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《我的姐姐》：是什么套牢了安然和姑妈的人生？

廖佩伶

原标题：《我的姐姐》：是什么套牢了安然和姑妈的人生？

一个本自动跟家庭断绝关系的叛逆女孩子安然，因父母突然车祸离世，她的尴尬命运一层层被真实揭开：

小十几岁的二胎弟弟要养；

亲戚们认为父母留下的房子应该给弟弟这根“独苗”，而她不养弟弟就是没良心；

因为倔，大学四年所有的学费，要自己供养自己；

高考报考了医学院，被父母偷改志愿，毕业只能留本地当护士；

从小被父亲寄养在姑妈家，被姑父性骚扰；

父亲为了要二胎，从小就在社区把她登记成瘸子……邓颖芝

这就是张子枫饰演的安然才20多岁的人生。

“我的人生不是只有你一个人！”““一个从小不在父母身边的人，当她被别的欺负的时候，她打得赢也要打，打不赢也要打！”“我要离开这个地方！”我不是瘸子！”

一声声的倔强的抗争，都捱不过一句：

“你叫我一声姐姐，从此便是一生。” 就像安然姑妈家那个套娃，中国式家庭似乎就是这样一圈又一圈、环环相套，把“为情所困”的女性命运紧紧套牢的。

伟大的姑妈是老一辈家庭女性的写照 不得不说，《我的姐姐》里，上到长辈朱媛媛饰演的姑妈、肖央饰演的舅舅，下到小辈——饰演安然的姐姐张子枫，饰演弟弟安子恒的小朋友金遥源，演技都极精湛，以至于光看演技，都觉得这电影“值”！

张子枫与肖央舅甥对戏，有一点飙戏的节奏。

而张子枫与朱媛媛（侄女与姑妈），更收放自如地演绎了两代家庭女性被深深羁绊、彼此牵连的复杂情感。

姑妈，几乎是一个“伟大”的角色，她代表了老一辈女性在现实生活中，经常要面临的家庭环境：

第一，大病家庭里的顶梁柱；

丈夫身有大病，哪怕是曾偷看外甥女洗澡的丈夫，中国女性寿命普遍长，所以当他瘫痪在床，她也必须每日贴心去照顾……

第二，二胎家庭的被歧视对象；

姑妈也曾是高材生，年轻时考上了学俄语的大学，却因弟弟考上中专而放弃理想——父母明明白白告诉她，家里只能供一个，必然是你弟，你想都不要想……

第三，自我价值被毁灭的、反叛精神消亡女性人像；

不只如此，姑妈那一代女性的自我价值被毁灭时，是连情绪都不会有的，当她面对这一切：弟弟上中专损失了她上大学的机会、弟弟要二采取劣质的配件来下降装备的生产本钱胎她就得把侄女接回家里养、弟弟去世，侄女不想养侄子，她甚至还要再把侄子养大……

记得电影里，安然和姑妈的女儿多次怼姑妈。

“你活该命苦！你不苦谁苦！” “姑妈你是一个好人，但好人不一定做的是好事。” 这些话，似乎我们这一代的年轻女性，都曾对自己的妈妈、姑妈、舅妈喊过，太真实又痛心。

安然既心疼姑妈，又看不起姑妈对家庭无底线的付出。

“我不想和你一样”，安然亲眼看到姑妈对亲情的不断退让和付出，让姑妈活成了一个对任何来讲都“伟大的女人”，唯独没有她自己……

朱媛媛这个演员的表演层次太丰富了。

姣好的面容，是岁月给她的善良的印章； 碎嘴子，那是每日浸淫在家庭圈子里的女性的市井； 丧礼上的周到倒茶，照顾每一个人的感受，这是家庭女性顶梁柱必然有的利索、体面…… 她劝侄女安然，必须担起，“姐姐就是姐姐”，那一点“道德绑架”也很熟悉——中国家庭的女人会有这样的特征，自己牺牲，也希望下一代女人继续牺牲；

但是，注定“姑妈”这样的女性，会有超凡的人生境界——后来给安然讲自己年少那一段的“自我”时，是发光的，也感动了安然。

感动安然的，不是她做的牺牲感动了安然，而是姑妈暗示了她，你的父母虽然没能给你幸福，但你能改变弟弟的人生；姑妈的一生无法成全自己，但支持你自己成全你自己。一切的决定都在于你的心。

安然：逃脱不了与弟弟自然又宿命地相爱 女性为何在家庭中被困？并非因为她们笨、她们傻，因为她们人性中的光辉。

她们能为自己爱的人牺牲一切，而奇妙的血缘，又注定让她们一次次爱上自己的亲人。

安然和弟弟安子恒就是如此。

她有一百个理由离开这个她“不熟”的弟弟。

因为她曾被伤害，而这个伤害起源于父母执念要弟弟；因为她已从荆棘中走出来，学会了坚强冷血不依赖父母之爱；因为她已是一名独立学性，她已经走上了与姑妈人生相反的命运之路。

然而，最后的安然，仍然因为爱着弟弟安子恒，而选择了和姑妈“相似”的人生——她不是被道德绑架，而是为情感。因为安子恒的存在，必然成为安然的人生意义之一。

安然的情感线发生过三次变化：

第一次，她坚决而清晰地知道自己将弃养弟弟，这源于她自认必须要改变命运。

她从家中翻出父母把自己登记成“瘸子”的证明，她把表姐从房子里赶出去，大声和男朋友喊：这是我的家！

她处处争房产、推开弟弟的，但当弟弟最后被领养，她却把房子卖掉毫不犹豫地把一半的钱交给领养家庭——她不是为了争，而是为了和命运抗争！证明自己虽然是女儿，在这个家仍有生存权益。

她必须离开受到霸凌的、并非她自愿所学的护士工作岗位，所以她要到北京考研究生，追求一个更好的未来，这个时候的她，头脑既冷酷清醒。

但是这个时候，弟弟和他说：“你等等我不行吗？”“姐姐，我只有你了。”

另一个无家可归的灵魂，让安然对弟弟产生了同命相连的怜悯和疼爱。

第二次，她在给弟弟找领养人，却和弟弟相处的过程中产生了感情。

这个情感阶段，电影的每个语言表达都是扎心的。

安然被迫给弟弟系鞋带，可弟弟的小胖手却围上姐姐的五常脖子，说“你和妈妈的味道一样”，于是安然背起了弟弟；

弟弟知道姐姐要“卖”自己，把鞋和筷子举到她跟前。

姐姐：“我教你这些是为了让你有教养，好能被人领养。”

弟弟：“你喜欢我，姐姐。”“我听你的话，你不要卖我。”

姐姐：我不是卖你，我只是想给你找一个家。

弟弟：“我只想你陪我。”

安然的心里又柔软了！唉，亲情！真的就是人与人自然又宿命地相爱，而女性往往是能最先、最深刻的感受到这一点。

影片最高潮的部分，也是张子枫演技细腻而炸裂的部分——弟弟上厕所安然偷跑。

弟弟上厕所，安然有过偷走掉的念头，她偷偷藏起来，看见弟弟找不到姐姐的慌乱，在地铁站里哭着跑着找姐姐，她心都碎了。

回到家，安然在浴室的水流下颤抖——她，逃不脱了！

弟弟哭着质问她：“你去哪了？”

安然说：“我也上个厕所”，闪烁其词、眼神飘忽游离，张子枫的表演，让影片不必交待太多前情，观众就知道，姐姐有猫腻，心虚。

第三次变化，发生在领养家庭要求“安然签字，再也不来看弟弟”之时。

安然痛快地答应“没问题”，但迟迟不肯落笔。这种马上要失去亲人的感觉，以及“要成全弟弟有一个好家庭？”OR“要让弟弟一直跟着自己，永留亲情”的抉择面前。

她突然理解到了安子恒也曾对自己的牺牲——原来，这个小孩是想成全姐姐去北京的梦想，所以才主动给领养家庭打了，说“我想和你们过”，她一直在跟姐姐说谎！

在那一刻，安然崩溃掉了，或者升华了。

女性就是这样，当她们排山倒海地付出，你只回报一点点，或者只理解一点点，她们就会给你她们的一生！

安然和姑妈，为何最后都选择了“牺牲”？ 是什么套牢了安然和姑妈的人生？代代难以挣脱的、中国式家庭的女性命运问题如何解决？

虽然被温柔的爱包裹着，但这个问题依旧是那么尖锐又现实，甚至血淋淋！

是女性容易被家庭伦理洗脑吗？

有友说：“姑妈给妹妹切西瓜那里差点哭崩了，爱真的是全世界最温柔的东西。”

的确如此，在那里，姑妈自己感动了自己，也感动了安然，更感动了银幕前万千的女性。

似乎女性真的特别容易自己感动自己。

是喜欢用“爱”作归宿，用“爱”解决问题吗？

不知道有多少个瞬间，曾希望安然决绝地离开。

也不知道有多少个瞬间，又被弟弟那一声“姐姐”打动，为姐弟俩拉着手在一起的美好画面打动。

如果父母没有离开，让姐弟俩同时被爱，该有多美好？ 如果时光倒流，让姑妈和父亲一起上了学，该有多美好？ 如果父母依然在，但没有歧视和伤害，让安然上了她想其科技和创新将闻名遐迩上的大学，该有多美好？ 甚至，如果那个救护车上有了两个女儿的孕妇的老姜玉阳公，不再“保小舍大”，该有多美好？ 可惜现实就是现实，没有后悔、没有幡然悔悟。

所以，女性只能牺牲。

为什么牺牲？因为女性是永恒的理想主义者，与付出时撕心裂肺的痛苦、在自我和亲情之间撕扯相比，她们认为，通过牺牲而达成的“修复”，比一切都更有意义。

就像大地一样，她们承载着一切，消化着一切，也孕育着一切希望。

对于女性来说，是她们不能挣脱出来，而是不想挣脱，不挣脱的意义大于挣脱。

当然，女性也是受自身的情感和特征束缚的。

比如说，当同样身为女性，当我们扪心自问：如果安然抛下弟弟离开，挣脱家庭束缚，就真的会幸福吗？

再引申一点：即使女性可以不被社会规则、家庭道德所绑架，自身就能找到独立于家庭的情感寄托吗？

影片当中有两个细节，诘问了这一点。

第一个细节，是安然去北京前，在父母墓地前终于吐露了心声：之所以那么努力生活，是因为有一天想站在父母面前，听见他们说：我们这个女儿也是不错的。

这可能是很多被重男轻女家庭的女性走向独立的初衷——向父母证明自己。

然而这种证明本身，已经不自由了，它是女性被套牢的另一个轮回。

第二个细节，救护车抢救癫痫孕妇那一段。

护士安然发现，这个家庭已经有了两个女儿，却仍要癫痫孕妇冒着生命危险去生产，于是她发疯地阻止救护车把孕妇送向产房。

安然因此被亲属拉扯、打骂：

“你神经病吧！我知道你，卖弟弟那个！你也不是什么好东西！关你什么事？”

就在安然被扯得伤痕累累时，那个孕妇说话了：是我愿意生，我想生个儿子。

是的，对爱情和家庭的执念，可以让一个女人连命都不要。

虽有佛陀的悲悯，却逃不脱修罗的执念，也许，这才是女人一直在怨海里沉浮的真正原因吧！

影片的最后，安然终于决定了领回弟弟，她抱着弟弟在草坪上痛哭，那一刻，她找到了心的寄托，她是一个孩子，一个需要原生家庭依赖的孩子，而坚强的弟弟才是这个家庭的支柱，更像一个哥哥。

可叹！可叹！

10%对女性的讴歌，30%对社会的审视，60%对人性的诘问——不出意料地，《我的姐姐》的导演与编剧都是女性（编剧是香港金像奖最佳编剧游晓颖、导演是新生代女导演殷若昕），因为只有女性才能看到女性如此之多的困境。

《我的姐姐》，是一部编导演俱佳的好电影。

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